Smerilliana 23

Testi di Alterman, Benjamin, Cagnone, Canzone di Auliver | Uliana, Chobot, De Din, Donati, Federici, Fraire, Frasca, Galluccio, Gaudioso, Geldman, Graña, Kazartseva, Kommerell, Mancinelli, Melnick, Meloni, Meschonnic, Minerba, Ottonieri, Poldelmengo, Savarese, Scarpa Kos, Sirente, Tarozzi, Walser, Poetry Quartet | Centinaro, D’Angelo, Marota, Zamponi |||||| ORDER

“ISBN” on “Maintenant 14” – New York

ISBN, «Maintenant», Three Room Press, Kat Georges, Peter Carlaftes editors, n.14, 2020.

Dada began in protest in response to World War I, and MAINTENANT 14 offers compelling proof that Dada continues to serve as a catalyst to creators more than a century later. Each page in this journal is a physical conviction. Each spread relates an intimate correspondence. The entire volume is a familial tree of leaves and shapes and buds of thoughts to be. Our theme might be UN-SUSTAIN-A-BULL-SH*T, but here as one soul, the moment is sustainable. – Peter Carlaftes & Kat Georges Co-directors

“A private noteboook of winds” featured by David Ebony in “Art in America” – May 2020

Trees work in the woods like words do in the poetical text. Exploring a book like this goes beyond the pure reader’s control and turns into a practice whose results are unpredictable. – Tim Wallington.

«Exploring asemic patterns found in nature, Berlin-based physicist, translator, and writer Federico Federici offers a meditation on trees and wind. This volume contains a wide variety of mark-making—from thin curved lines and printed text to thick smooth brushstrokes and small illustrations.»

A private notebook of winds, KDP/lulu.com, 2019 (Asemic-Eng), ISBN 979-8640410952 / 978-0244791414
The original of this book belongs to the Academy of Fine Arts Palermo artists’ book collection [1] [2]. Featured by David Ebony in «Art In America» May issue, 2020.
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Il suicidio del gatto di Schrödinger

Un autoritratto si esegue da sé su sé e non da sé su un altro. I due punti di vista, in origine coincidenti, vanno dunque sdoppiati, messi fuori della sincronia dello specchio, quasi che la morte segnasse la fuoriuscita dell’immagine da esso, sancisse l’ultimo scollamento tra la figura e la cosa, salvo i residui ai margini dell’occhio.
La morte, giunta finalmente a un corpo, cancella, abitandolo, la propria alterità, smette di essere morte dell’altro per non farsi raccontare. È ciò che segna l’abbandono irreversibile del tempo e delle cose nell’incolmabile distanza già percorsa (Jaime Saenz). La messinscena di questo farsi addio (Jaime Saenz) è apparecchiata nel vuoto di una stanza, in cui resiste appena qualche elemento poco connotato (un tavolo, due sedie, un portacandele). La doppia figura non è artificio retorico di un dialogo ultimo tra anima e corpo, né del dilatarsi degli istanti prima e dopo morti, alla luce dell’incredibile intuizione in versi di Cesare Pavese («verrà la morte e avrà i tuoi occhi»). Quell’unica figura è a un tempo viva e morta, sdoppiata per rappresentazione in due metà, è il paradosso celebre del gatto e del veleno (Erwin Schrödinger) giocato qui in poesia, per dire che coincide il sé nell’altro, nella morte.

Il suicidio del gatto di Schrödinger, KDP, 2020.
ISBN 979-8634782263
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Grass flower seeds will sprout…

Deep Wild Journal

Federici green leaf

Federico Federici, from hard-pressed northern Italy, offers us these hopeful words:

Grass flower seeds

will sprout in late spring

from under an inch of ice

when this birch, now fallen

silent, answers bud to bud

and leaf to leaf.

from “An Observation About Winter in Narbona,” forthcoming this summer in Deep Wild: Writing from the Backcountry. If you love wild places and good words, please consider subscribing at deepwildjournal.com. Thanks, and stay safe.

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Der Selbstmord von Schrödingers Katze

Ein Selbstporträt wird von einem selbst von sich selbst ausgeführt und nicht von einem selbst von einem anderen. Die beiden ursprünglich übereinstimmenden Gesichtspunkte werden daher gespalten und aus der Synchronität des Spiegels genommen, fast so, als würde der Tod den Abzug des Bildes aus diesem Bild markieren, und die letzte Trennung zwischen der Figur und der Sache verordnen, bis auf das Verbleibende an den Rändern des Sichtfeldes.
Der Tod, der schließlich bei einem Körper angekommen ist, hebt dessen Anderssein auf, er hört auf, der Tod des anderen zu sein, um nicht ausgesprochen zu werden. Es ist das, was den irreversiblen Verzicht auf Zeit und Dinge in der unüberbrückbaren Entfernung bedeutet, die bereits zurückgelegt wurden (Jaime Saenz). Die Inszenierung dieses Abschieds (Jaime Saenz) findet in der Leere eines Raumes statt, in dem sich kaum ein Element mit wenig Konnotation widersetzt (ein Tisch, zwei Stühle, ein Kerzenhalter). Die Doppelfigur ist keine rhetorische Figur eines abschließenden Dialogs zwischen Seele und Körper oder der Ausdehnung von Momenten vor und nach dem Tod im Lichte der unglaublichen Intuition in den Versen von Cesare Pavese («Der Tod wird kommen und Deine Augen haben»). Diese einzelne Figur ist sowohl lebendig als auch tot, aufgeteilt in zwei Hälften, ist das berühmte Paradoxon der Katze und des Giftes (Erwin Schrödinger), das hier mit den Mitteln der Poesie aufgeführt wurde, um zu zeigen, dass das Selbst mit dem anderen im Tod zusammenfällt.

Der Selbstmord von Schrödingers Katze, KDP, 2020.
ISBN 979-8634471419
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