Tom Konyves su “L’esorcismo contrario” – IULM 2018

“The success of this work is in the determined representation of the “event” (the exorcism) as indirect: the breath of the speaker(s) is the only trace of their presence at the event – the candle responds to the breath, “referring back” to the event taking place. The work is successful because the “selection” of the image – a candle responding to the breath of the speaker – establishes the indirect presence (visual absence) of the speaker but also (as a sign) contains numerous additional meanings; of life, of the impermanence of life, as well as memory, memorialization of the dead, light, the light of knowledge (but also the incompleteness of knowledge), etc. All this is contained in the premise of the exorcism event, which refuses to be represented in the conventional “cinematic” narrative.”
Tom Konyves, Approaching Videopoetry: Origins, Constraints, CategoriesEvaluating Videopoetry: Selection, Modification, Juxtaposition, IULM, Milan, 6-7 giugno 2018.

Il video è stato finalista al Premio Treviglio Poesia nel 2012.


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A tea cup in Frankfurt am Main (lùmina, n.29)

a Eugenio Calabi e Shing-Tung Yau

a parte il capitolo inaugurale del mattino
– a colazione con lettura dei giornali –
in quale spazio di Calabi-Yau somatizzi la storia?
ammetti la tua volatilità verbale
da incantatore di basilico? eh,
ora più vivente che esistente
perfezioni il cibo in punta di forchetta
ingurgiti centimetri di fibre e carni
resisti in ogni specie
dal tuo catalogo di universi:
i micromondi, le superstringhe
oblunghe
pendenti al pezzetto duro di lapis lazuli,
la superstizione di parole in-crociate
che si ripetono a frantumi di matière à penser,
di frasi, di forse, di accerchiamenti densi
sorvegliati una volta e l’altra stringati ai denti,
disegni della croce in odor di morte
l’ordinata composizione delle mani, irreale quasi

(aussi faut-il qu’Il soit parfois
assassiné)


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compendio al trucco del viso femminile (lùmina, n.21)

devi dare fondo al fard in altre terre rare
se la carnagione è chiara, le tonalità rosate,
il beige e l’albicocca nella vera tinta
sotto gli occhi scura, come tra le ciglia
di matita nere, attorcigliate a un filo
di emozione, preferisci i toni intensi
del mattone, la prugna e la ciliegia.
se sei scura la cannella, se rotonda
sulla guancia sfuma punteggiando
dalla tempia, poi da guancia a collo
in giù, se sei lunga dall’orecchio
al naso, poi nel quarto alto della fronte
e sopra il mento, orizzontale.
lascia a sé lo zigomo, o sotto
o sopra segna appena il suo colore.
evita però l’azzurro agli occhi,
il fondo del turchese tante volte visto
e considerando di altre forme il pianto.
devi mettere sui denti i punti
del discorso, l’ansia,
il fiato buoni a dir le cose,
devi averci un po’ di voce infine
da coprire il cuore.


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Senza illusioni

Nell’epoca della comunicazione in 150 caratteri, dell’hashtag e delle istantanee che diventano virali a colpi di clic, Giancarlo Rossi, storica voce di Radio Uno, raccoglie in un unico, corposo volume le proprie riflessioni sugli ultimi 15 anni da inviato su alcuni dei fronti più caldi in Italia e all’estero. Nel suggestivo intreccio di grandi scenari e piccoli palcoscenici, la memoria del gionalista e quella dell’uomo si incontrano raccontando la Storia, senza tralasciare i retroscena e le ripercussioni nei rapporti, non sempre facili, all’interno di una redazione.
Dalla guerra in Kossovo, primo vero e proprio banco di prova in zone di guerra, lo sguardo penetra nel vivo dei vertici internazionali (senza banalizzarli, a dispetto della «realpolitik stracciona di qualche collega») e tra le pieghe dei viaggi organizzati dal governo italiano («una sottospecie dei vertici internazionali […] che permette(va) al politico di turno di farsi pubblicità a spese del contribuente»); registra i disastri dell’industrializzazione incontrollata e l’emergenza rifiuti in Campania; testimonia il dolore dei terremotati e il beffardo sperpero in mille rivoli oscuri degli aiuti di Stato («anche le faglie tettoniche obbediscono all’economia politica?»), benché i ritardi nella ricostruzione siano schiaffo alle popolazioni colpite e danno per l’economia nazionale.
Muovendosi tra gli scavi di Pompei e le macerie del Kossovo e dell’Afghanistan, ci si addentra in una specie di The Russian Jerusalem di Elaine Feinstein, incontrando, invece che poeti e spiriti di genio, comparse senza nome, figure ambigue o derelitte, schiacciate all’ombra delle maschere grottesche di un potere ugualmente crudele a tutte le latitudini.
Nella narrazione, Rossi restituisce uno stile radiofonico privo di enfasi letteraria, Continue reading “Senza illusioni”

paragrafetto predicativo (lùmina, 24)

 

sarò breve, solo un sermone improvvisato
monologando a perfezione l’errore di partenza,
dilatandolo cioè a dismisura di bellezza,
non farfugli, ma parlando in dono naturale
d’eloquenza, o a piacer d’eloquio aprendo
una parentesi dall’altra, non chiudendo mai
il discorso, anzi accumulando locuzioni
senza motivo, come sui binari morti, scure
le locomotive, illuminando un corridoio a filo
fitto di perifrasi e anacoluti, dove a capolino
chi s’affaccia segue a stento il pissi pissi passe-
-partout da trobar clus e capìtolano attoniti
gli sguardi in una pigia di sonno, in un clima
d’operetta mobile, dove vo’ funambolo fumando
laido apostrofando male chi m’ascolta muto,
sordo a tanta grazia, senza un cenno, sino in fondo

3 giugno 2010, Pian Marino


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Bootleg at La Camera Verde (Roma, 2012)

Alcuni testi da lùmina (e qualche divagazione), dall’incontro di sabato scorso presso La Camera Verde a Roma. Ringrazio tutti i presenti per l’ascolto e le chiacchiere a microfoni spenti (e calici pieni).


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archivio apocalittico farsesco (lascivo, semiserio, chimerico ecc.) (lùmina, 7)

le terze pagine e le prime

crollano giù titoli e mercati
ribattono caratteri inchiostrati
i rulli delle rotative, nomi,
altisonanti numeri, figuri
e scartabelli i cubitali stralci:

l’oro nero e gli oli e le materie
prime in euro-dollari il barile
decantano Continue reading “archivio apocalittico farsesco (lascivo, semiserio, chimerico ecc.) (lùmina, 7)”